什么樣的兒童劇才能讓孩子 “一見鐘情”？日前，第12屆上海優(yōu)秀兒童劇展演在滬拉開帷幕，在未來不到三個月的時間里，來自江蘇、浙江、河南、湖北、安徽、吉林、青海、上海等八個省市的20余個劇團和機構(gòu)，將陸續(xù)為上海青少年學生送上21臺原創(chuàng)兒童劇作品。

　　這些脫穎而出的作品集中展現(xiàn)當下兒童劇創(chuàng)作的成果，折射出創(chuàng)作者對兒童劇藝術(shù)探索的升級。其中既有創(chuàng)世題材作品《大禹治水》，也有紅色文化題材《小八臘子流浪記》《靰鞡草的故事》，更不乏運用最新技術(shù)手段的3D兒童劇《創(chuàng)世神話漫游記》……這批新作從傳統(tǒng)文化中汲取創(chuàng)作原料的自覺追求，也讓中國式美學成為青少年藝術(shù)教育的抓手。

　　“蹲下身來和孩子們說話”，讓高高在上的說教越來越少

　　目前中國擁有至少3.8億少年兒童。據(jù)統(tǒng)計，2017年全國兒童劇演出達1.57萬場，同比增長9%，兒童劇已成為演出市場最熱門的劇種之一。近幾年，兒童劇創(chuàng)作不斷走向豐富、多元、綜合、成熟，創(chuàng)作者的觀念在不斷進步。比較明顯的變化有：不再盲目追求大制作大場面，誕生了不少“小而美”的精致演出；也不再為舶來劇“封神”，創(chuàng)作者在中國故事上投入了更多的熱情，無論是故事新編還是原創(chuàng)作品，在舞臺表現(xiàn)力上均有所突破。更有越來越多的藝術(shù)家愿意 “蹲下身來和孩子們說話”，這種種進步推動了市場的發(fā)展，理論說教越來越少了，兒童劇更好看，也更耐看了。

　　如亮相此次展演的 《愛和勇氣的魔咒》，這部由中福會兒童劇院最新打造的作品，根據(jù)曾獲得中國“桂冠童書獎”的知名兒童文學《小熊包子》改編，作者是秦文君領(lǐng)銜的上海作家團隊。這部童話真實反映了孩子的成長生活，“小熊包子”就像是機器貓一樣，用循循善誘的方式幫助孩子認識自己的優(yōu)點，改正缺點，陪伴著他們的喜怒哀樂，因此深受小讀者的喜愛，中福會兒藝打造的舞臺版同樣頗受歡迎。

　　創(chuàng)作觀念的進步讓這些兒童劇作品逐漸贏得中國家庭的認可。第12屆上海優(yōu)秀兒童劇展演從50多部申報作品 “優(yōu)中選優(yōu)”，最終遴選出21臺700場演出覆蓋全市16個區(qū)。演出不但在劇場進行，也會走進校園和課堂，為本市青少年兒童帶來優(yōu)秀劇目的全方位集中展示。

　　創(chuàng)新思維演繹傳統(tǒng)IP，“中國風”佳作頻出

　　創(chuàng)作者的文化自覺帶來原創(chuàng)兒童劇在中國風格、中國審美、中國故事上的自覺追求。無論是國家藝術(shù)院團，還是民營機構(gòu)，近年來都積極從中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和綿延歷史中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分，在舞臺上刮起了一陣“中國風”。

　　木偶劇《創(chuàng)世—補天》、兒童劇《大禹治水》、兒童歌舞劇《沉香救母》、浸入式3D戲劇《創(chuàng)世神話漫游記》，同為創(chuàng)世神話題材，這些作品用創(chuàng)新思維和獨特的視角重新打開家喻戶曉的IP，精彩紛呈。“優(yōu)秀兒童劇是藝術(shù)性、思想性、價值取向相統(tǒng)一的”，兒童劇展演主辦方、上海演出行業(yè)協(xié)會會長韋芝向記者介紹，今年作品中有相當部分新作聚焦紅色文化和傳統(tǒng)文化，特別是傳統(tǒng)文化審美風格的作品表現(xiàn)突出。

　　除了傳統(tǒng)的劇場演出，今年兒童劇走進了更多的校園。例如首次組織的“校園戲曲日——評彈校園推廣活動”，讓平時較少參與觀劇活動的中學生群體也能參與進來。上海評彈團的演員們帶著三弦、琵琶走下劇場，走進校園，直接與學生們面對面，讓江南文化、海派文化和孩子們更親近。(本報記者 童薇菁)