習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話至今已經(jīng)整整兩年了，在這個日子里，回首細(xì)看我國兩年來的文藝舞臺，其變化的鮮明特點(diǎn)，就是尊重和遵循文藝規(guī)律，而這，正是習(xí)總書記對文藝界的殷切期望。

　　這兩年，你會發(fā)現(xiàn)，過去很長時間難以遏制的為獲獎、為各類文化節(jié)而創(chuàng)作的演出越來越少。這類演出，雖說可以圖一時的熱鬧，或許也有暫時的風(fēng)光，但因為脫離市場，與觀眾的需要存在很大的距離，所以難得在舞臺長期演下去，頒獎、開閉幕式一過，往往就偃旗息鼓，成為歷史。這樣的創(chuàng)作和演出很少尊重和遵循文藝規(guī)律，只會盯著暫時的實用目標(biāo)打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，所以，無論是社會效益還是經(jīng)濟(jì)效益，都不可能取得像樣的成績。

　　為獲獎、為各類文化節(jié)而創(chuàng)作的演出，從前一直支撐了許多文藝院團(tuán)的基本運(yùn)作，一些院團(tuán)一年只創(chuàng)作一兩出節(jié)目，不是為了參加這個比賽，就是為了那個文化節(jié)的開閉幕式，好像整個院團(tuán)缺了這些就失去了活力，而上級主管部門也常常因此才會撥款，讓院團(tuán)伸手要錢有了充足的理由。這類演出的明顯后果就是創(chuàng)作的平庸化。只求保險、只認(rèn)獲獎標(biāo)準(zhǔn)、只讓少數(shù)評委和主管部門滿意的作品，哪來的創(chuàng)新？又如何攀登高峰！

　　創(chuàng)作留得住的作品，如今正成為舞臺藝術(shù)發(fā)展的目標(biāo)，這也是文藝院團(tuán)正在認(rèn)同的運(yùn)營思路。所謂留得住，就是為了觀眾、為了社會需求、為了演出市場、為了自己的日常生存而創(chuàng)作而演出，不是為了一時的任務(wù)。這樣的作品面對的是社會、是舞臺，如果無視或輕視文藝規(guī)律，就會遠(yuǎn)離觀眾、失去票房，也會遭到輿論的批評，最終影響到自身的存在。國家大劇院的運(yùn)營史最可以證明，只有尊重和遵循文藝規(guī)律，才可能讓作品留得住，讓作品演出持續(xù)不斷。在國家大劇院，每年創(chuàng)作的歌劇、舞劇、話劇，都要在舞臺上經(jīng)過反復(fù)檢驗，多次修改，一再演出，直到成為留得下來的劇目，在他們看來，創(chuàng)作一旦偏離了藝術(shù)規(guī)律，留不下來，持續(xù)演出也就無從談起。

　　尊重和遵循文藝規(guī)律，是許多優(yōu)秀藝術(shù)家的自覺，他們深入生活、植根傳統(tǒng)、借鑒古今中外的文化成果，而文化管理部門也在為他們的創(chuàng)作盡可能創(chuàng)造條件。70多歲的作曲家趙季平，雖說已經(jīng)擁有厚實的民族文化底蘊(yùn)，可為創(chuàng)作交響音畫《大秦嶺》，依然多次率主創(chuàng)團(tuán)隊走進(jìn)秦嶺深處，向民間藝人學(xué)習(xí)、從傳統(tǒng)戲曲中尋找靈感。為譜寫歌劇《長征》，早已成名的作曲家印青還要反復(fù)閱讀數(shù)百萬字的長征親歷者回憶錄，重走長征路，感受長征精神，而且一次次聽取各方面的意見。他們創(chuàng)作的這兩部作品都是今年藝術(shù)舞臺上的力作，贏得了一致好評。

　　繼續(xù)深入學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，尊重和遵循文藝規(guī)律，讓舞臺藝術(shù)接受社會的檢驗，創(chuàng)作留得住的作品，而不是過眼煙云，應(yīng)該是文藝界永遠(yuǎn)的奮斗目標(biāo)。

　　《 人民日報 》（ 2016年10月13日 19 版）