中央電視臺制作的《2018中國戲曲大會》，在國慶節(jié)日期間和觀眾見面了。

　　以“大會”的形式傳播戲曲，是在弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、振興戲曲藝術(shù)的新時代背景下，電視與戲曲藝術(shù)相結(jié)合的又一創(chuàng)新之舉，從2017年首季推出以來，深受廣大觀眾的關(guān)注和歡迎。我先后兩次參加節(jié)目的錄制，感同身受，不僅再度領(lǐng)略了戲曲藝術(shù)的博大精深、絢麗多姿的無窮魅力，而且深為現(xiàn)場的觀眾面之廣、熱情之高、戲曲知識之豐富而感動，從中感受到戲曲深厚的群眾基礎(chǔ)和強(qiáng)勁的生命活力。

　　主持人的“大會”開場白說道：“講好中國故事，展示傳統(tǒng)文化，普及戲曲知識，傳承華夏文明。”這四句話高度集中和概括了“大會”的宗旨、任務(wù)和意義。戲曲從形成之日起，就是中國故事的重要載體，千百年來，有聲有色地演繹著從古至今的中國人的悲歡離合，追求與奮爭，寄寓著我們這個古老民族的生存智慧、道德理想和價值準(zhǔn)則，同時作為世界戲劇史上獨一無二的民族戲劇樣式，獨特而悠長的審美意蘊(yùn)及其在社會生活中的廣泛傳播和普及，成為了傳承華夏文明不可缺失的方式和途徑。

　　《中國戲曲大會》主持人孫小梅

　　《2018中國戲曲大會》保持和延續(xù)了首季富有成效的形式和做法，充分發(fā)揮戲曲積淀豐厚、以視聽怡人的舞臺藝術(shù)優(yōu)勢，以傳播和普及戲曲知識為主線，通過競猜打擂營造懸念，穿插專家點評，輔以現(xiàn)場表演和文物、圖像展示，構(gòu)成兼具知識性、觀賞性和趣味性并富于親和力的整體效果，力求全面而生動地展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的多姿多彩和文化蘊(yùn)含。在此基礎(chǔ)上，《2018中國戲曲大會》的內(nèi)容和形式又有所豐富，有所創(chuàng)新。

　　最為突出的是對內(nèi)容廣度和深度的進(jìn)一步開掘。中國戲曲的一大特點是多劇種群芳競放的大花園，各具鮮明的地方特色和風(fēng)韻，本季“大會”既有人們熟悉的京劇、昆曲、豫劇、越劇、評劇、黃梅戲等，又有過去較少看到的彩調(diào)劇、蘇劇、傣劇、藏戲、甬劇、保定新穎調(diào)、白劇等劇種，甌劇等還進(jìn)行了現(xiàn)場表演，七場節(jié)目涵蓋了我國28個地區(qū)54個劇種，引起了海內(nèi)外觀眾的濃厚興趣，對中華戲曲之博大增添了更為深切的感受。

　　《中國戲曲大會》現(xiàn)場

　　在劇目上，繼續(xù)深入解讀傳統(tǒng)經(jīng)典名劇，從一般性舞臺常識進(jìn)而到戲與時代背景、戲與古典文學(xué)名著，戲與古代詩詞歌賦、戲與傳統(tǒng)民風(fēng)習(xí)俗、戲與劇作家的關(guān)聯(lián)等，普及名劇背后的歷史和文化知識，體現(xiàn)了經(jīng)典劇目與中華傳統(tǒng)文化血脈相通的深厚底蘊(yùn)。與此同時，重點介紹了黨的十八大以來創(chuàng)作的新劇目，謳歌革命英雄主義和模范先進(jìn)事跡的優(yōu)秀作品，如京劇《狼牙山五壯士》、評劇《母親》、滬劇《挑山女人》、薌劇《谷文昌》、吉劇《黃大年》、秦腔《柳河灣的新娘》等，以強(qiáng)烈的時代感展示了戲曲舞臺的新成果、新風(fēng)貌。

　　《中國戲曲大會》現(xiàn)場

　　還有一個重要方面，對首季“大會”反映過的國家扶持的重點文化工程，如“戲曲像音像”、京劇電影工程等，也介紹了新的進(jìn)度和所取得的成效。

　　形式上的創(chuàng)新，主要體現(xiàn)在讓現(xiàn)場活起來、動起來上下功夫。文物展示是“大會”的一大亮點，如何不停留在靜態(tài)欣賞，關(guān)鍵是講好背后鮮活的故事。如第一場亮相的戲服“八仙衣”，出自清宮昇平署，一套八件，全部彩色刺繡，金線縫制，每件還繡有所飾仙子的小像，做工極為華麗、精美。通過講述得知，仙衣當(dāng)年是京劇大師尚小云購下的，1937年天津中國大戲院興建，尚小云先生作為股東之一慨然捐贈，寄托了老一輩藝術(shù)家對京劇事業(yè)發(fā)展的一腔熱忱。還有后來展示的名凈裘盛戎、方榮翔師徒先后穿過的包拯的黑蟒，上個世紀(jì)80年代，方榮翔先生穿著它在香港演出，臨場心臟病嚴(yán)重發(fā)作，回到后臺倒下，又強(qiáng)忍病痛起來，重新登臺堅持把戲演完，被觀眾贊譽(yù)為“不倒的包龍圖”。正是這些藝術(shù)家“戲比天大”的感人故事，使文物永葆著生命的溫度，依然“活”在人們心里。

　　《中國戲曲大會》現(xiàn)場

　　讓現(xiàn)場動起來，除去專業(yè)人員和業(yè)余選手的演唱之外，還在競答的題型設(shè)計上別具新意，如圖像題，事先在人物臉譜上留白，由選手填補(bǔ)缺少的線條、色彩，為劇中人物選配相應(yīng)的盔帽、服飾等�；�于戲曲“以歌舞演故事”的藝術(shù)特征，演唱與音樂、伴奏的密切關(guān)系，本季“大會”增強(qiáng)了伴奏和音樂曲牌的內(nèi)容，并且吸收選手演奏樂器，既展示了才藝，又活躍了現(xiàn)場氣氛。

　　“大會”的另一引人注目的創(chuàng)新舉措，是增設(shè)“融媒體互動觀察區(qū)”，來自全國多地的廣播主持人和戲曲名家共聚一堂，與選手對話、交流，與線下觀眾實時互動，發(fā)揮了視、聽多面的傳播性。有的媒體朋友還應(yīng)選手盛情邀請，臨場高歌一曲名劇名段，為“大會”助興，使現(xiàn)場再起高潮。

　　《中國戲曲大會》是戲曲藝術(shù)的盛會，也是多方共同打造的別開生面的戲曲大講堂、大舞臺。與“會”者不分各行各業(yè)、海內(nèi)海外，老、中、青、少、幼五代同堂，充分說明人民大眾需要戲曲，戲曲也需要千萬知音。新時代賦予了戲曲藝術(shù)振興的良好機(jī)遇，戲曲人堅持扎根人民，面向大眾，乘勢而進(jìn)，奮發(fā)努力，一定會在傳承和發(fā)展中不斷取得新的可喜成效。

　　衷心希望《中國戲曲大會》越辦越好，戲曲藝術(shù)迎來“好景艷陽天，萬紫千紅盡開遍”！

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