王蒙一部“重讀舊稿、悲從中來”的作品《這邊風(fēng)景》終于出版，填補了王蒙創(chuàng)作鏈條上空缺的16年。王蒙說：“總算到了可以淡化背景的文學(xué)寫作與閱讀時代了。”他還說：“這是五十年前的大呼小叫的歷史，四十年前的處心積慮、小心翼翼，仍然是生氣貫注的書寫。這是從墳?zāi)怪蟹�了一個身，走出來的一部書，從遺體到新生�！逼鋵�，從去年開始，王蒙的創(chuàng)作就已經(jīng)轉(zhuǎn)回小說創(chuàng)作，在《人民文學(xué)》等文學(xué)期刊發(fā)表了很多中短篇小說，只是大家都沒有看到。

　　作家王蒙昨日透露，其塵封四十年之作——長達70萬字的小說《這邊風(fēng)景》即將在4月由花城出版社出版。

　　《這邊風(fēng)景》的出版填補了王蒙創(chuàng)作鏈條上空缺的16年

　　如果說前不久塵封之作《美！》的發(fā)現(xiàn)，改寫了川端康成的作品年譜，那么《這邊風(fēng)景》的出版，則算是填補了王蒙創(chuàng)作鏈條上空缺的16年。

　　在《這邊風(fēng)景》后記里，王蒙提到“重讀舊稿、悲從中來”的復(fù)雜心情，更笑稱在這部小說中找到了38歲到47歲的王蒙，就好比一條清蒸魚找到了自己的中段。

　　1963年，時年29歲的王蒙下放到新疆，在新疆度過了風(fēng)華正茂的16年，《這邊風(fēng)景》是他在這16年里創(chuàng)作的唯一一部小說。1979年，已是45歲的王蒙因創(chuàng)作這部小說得到前往北戴河改稿的機會，而后機緣輾轉(zhuǎn)回到北京。王蒙的夫人崔瑞芳(方蕤)女士，也曾在《我的先生王蒙》中提到，正是這部作品改變了他們后半生的命運，在王蒙人生轉(zhuǎn)折中起到了關(guān)鍵作用。

　　此后，《中國現(xiàn)代作家傳略》以及有關(guān)王蒙的各種評傳如賀興安的《王蒙評傳》、於可訓(xùn)的《王蒙傳論》和《王蒙自傳(三部曲)》中都提到了這部小說，更有各種評論文章分析研究王蒙在《這邊風(fēng)景》創(chuàng)作中的成敗得失。然而，為何這樣一部至關(guān)重要且備受關(guān)注的作品到2013年才得以出版呢？

　　“這是從墳?zāi)怪蟹�了一個身，走出來的一部書”

　　針對前面的問題，王蒙笑答：“讀完了，你就找到了答案�！比缃�，塵封四十年的《這邊風(fēng)景》遇到了伯樂——花城出版社，王蒙欣慰地說：“總算到了可以淡化背景的文學(xué)寫作與閱讀時代了�！睋�(jù)他介紹，這部作品在“文革”期間寫成，所以里面有些東西顯得特左，當時自己覺得不好改就擱置起來了。

　　2012年，王蒙兒子王山與兒媳劉颋打掃舊屋時，無意中發(fā)現(xiàn)了這部手稿，兩人雀躍著將手稿送到王蒙面前。時隔四十個春秋后的重逢，讓已近耄耋之年的王蒙熱淚橫流、拍案叫絕。他說：“這是五十年前的大呼小叫的歷史，四十年前的處心積慮、小心翼翼，仍然是生氣貫注的書寫。這是從墳?zāi)怪蟹�了一個身，走出來的一部書，從遺體到新生。”

　　一句“處心積慮、小心翼翼”，一句“從墳?zāi)怪蟹�了一個身”，透露了王蒙創(chuàng)作《這邊風(fēng)景》的心境，且暗示了當時的政治氣氛與大環(huán)境�！哆@邊風(fēng)景》寫于“文化大革命”的十年，對于在中國政治運動有深刻親身體驗的王蒙來說，這部小說就是他書寫在新疆經(jīng)歷“文革”體驗的一個集大成之作。

　　“有時候通向地獄的道路，是被你通向天堂的幻想所制造的”

　　談到反思“文革”，王蒙認為現(xiàn)在已經(jīng)不是肯定和否定的問題了�！拔幕�大革命”不管是作為政治學(xué)、社會學(xué)、心理學(xué)各個方面來說確實有很多值得討論和研究的東西。被問到為什么在那個時期整個民族陷入瘋狂，王蒙引用了一位哲學(xué)家的話，“有時候通向地獄的道路，是被你通向天堂的幻想所制造的�！�

　　王蒙說，在“文革”的處境下，中國的知識分子的選擇的空間是非常小的，“張志新他們說了一些不同的話，后來遭到了殺身之禍，我想這是一種。還有一種就是干脆不聞不問做所謂逍遙派，還有一些人可能在范圍之內(nèi)總還做一點有意義的事情，學(xué)一點東西。其實“文革”當中我放在寫作上的時間遠遠沒有放在我研習(xí)維吾爾語上的時間多，這也算自己做一件有意義的事�！�

　　談到“文革”這段經(jīng)歷的影響，王蒙說：“我一直是比較中規(guī)中矩的一個人，所以1957年反右也好，后來社教運動也好，我都是很聽上邊的話的�！边@本書在“文革”期間寫了四年，王蒙說當時創(chuàng)作的心態(tài)就是既能夠不至于給自己惹來禍害，而又寫出了自己的生活感受，“書中有一個主題就是對誹謗的抗議，對誹謗的哀傷，對被誹謗的痛苦，不能說我沒有說出自個兒心里的話，只是迎合，里邊也有迎合，迎合的目的是我能說出我心里的話，因為你一點迎合都沒有的話，你就連自個兒心里頭一句話也說不來了。”

　　“文學(xué)史上最好的作品，誰不是戴著鐐銬跳舞？”

　　他形容自己在“文革”中的寫作就像戴著“鐐銬”跳舞，“從理論上說，我們認為創(chuàng)作越自由越好，你只有在自由的情況下你的想象力才能得到最好的發(fā)揮，你的創(chuàng)造性才能得到最好的發(fā)揮。但是在這種絕對自由的情況下，有時候你寫得又太容易了，您怎么掄怎么對，有時候我只能說是戴著腳鐐跳舞，有戴著腳鐐跳舞的特色�！�

　　當然，他也強調(diào)，腳鐐戴著太厲害，“當然您又可憐他，你看他哆嗦這個勁兒，但現(xiàn)在回過頭來說，那些最好的作品，誰沒有‘腳鐐’——曹雪芹有沒有腳鐐、屈原有沒有，李白有沒有腳鐐？李白差點讓皇上殺了頭，托爾斯泰沒有腳鐐？所以這玩意兒……但是我又不希望陪綁上絞刑架不想帶腳鐐”。

　　其實，除了“文革”，《這邊風(fēng)景》由于書寫新疆題材，也涉及很多歷史事件、宗教文明和風(fēng)土人情。這本書也打開了新疆的后廚房。抓飯、烤肉、牛雜碎、馕、油搭子、列巴、酥糖、奶疙瘩、馬奶酒、啤渥，各種干果加四季茶飲，王蒙用“文字”的方桌將維吾爾族、俄羅斯族、哈薩克族、回族等少數(shù)民族的特色美食小吃一網(wǎng)打盡，香氣躍然紙上，他還意猶未盡地公開了這些私房美食的秘方。

　　“我一直在寫小說，只是你們沒看見”

　　《這邊風(fēng)景》創(chuàng)作于40年前，近年來，王蒙的書一本接著一本出，從談《莊子》、《老子》到《紅樓夢》，去年還推出一本《中國天機》，但小說卻很少見，很多讀者以為王蒙是不是還會繼續(xù)寫小說。

　　王蒙說，其實從去年開始，自己的創(chuàng)作就已經(jīng)轉(zhuǎn)回小說創(chuàng)作，在《人民文學(xué)》等文學(xué)期刊發(fā)表了很多中短篇小說，只是大家都沒有看到。與《這邊風(fēng)景》一起出版的，還有中短篇小說集《明年我將衰老——王蒙小說新作》，收入《秋之霧》、《太原》、《懸疑的荒蕪》、《山中有歷日》、《小胡子愛情變奏曲》、《岑寂的花園》、《明年我將衰老》七篇。

責(zé)編：岳菲菲