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　　冒險(xiǎn)結(jié)合，當(dāng)然也有不少很驚悚的成分在里面。

　　Q:我讀了讀這部作品的片斷，發(fā)現(xiàn)挺驚悚的，直起雞皮疙瘩，你不擔(dān)心嚇著小讀者么?

　　A：我寫少年冒險(xiǎn)俠的時(shí)候往往是懸念迭起，扣人心弦，讓你非一口氣看完，驚心動(dòng)魄不已，否則還叫什么冒險(xiǎn)，但這種冒險(xiǎn)又是讓人絕對(duì)放心的，因?yàn)�，它沒有血腥，沒有暴力，沒有色情，它只有用一顆見義勇為的心，勇敢地利用科學(xué)的利劍，戳破那些謎團(tuán)和懸念。我想，現(xiàn)在的孩子們，都變成了溫室里的嬌花，很多男孩都成了小偽娘，這是非常糟糕的一件事情，他們無法去親身體驗(yàn)我小時(shí)候的那些冒險(xiǎn)，但可以在書中安全的經(jīng)歷一場刺激過癮的大冒險(xiǎn)，鍛煉他們的膽量，刺激他們的想象，揭開神秘怪相，體驗(yàn)驚魂快感。事實(shí)證明，小讀者們膽子比天大，特別是很多女孩子，她們更喜歡懸疑，喜歡推理。

　　想象力需要激發(fā)，需要引導(dǎo)

　　超俠的想象力不僅發(fā)揮在寫作上，在初中、高中的時(shí)候，他還弄過一些小發(fā)明，如任意開罐頭瓶的罐爪、不會(huì)脫落的安全眼鏡，他把設(shè)計(jì)圖畫了出來，寄給雜志，后來發(fā)表在《中學(xué)科技》上，還獲得了發(fā)明獎(jiǎng)，那時(shí)候他是云南德宏唯一獲得發(fā)明獎(jiǎng)的學(xué)生。

　　Q:你的想象力來自哪里？

　　A：其實(shí)來源于童年時(shí)不受約束不受管制的快樂。我的父母都是教師，他們身教多于言教，我們天天跑出去玩他們也不管，從小的好奇心就一直保持到現(xiàn)在，現(xiàn)在我在街上或者哪里看到什么奇怪的事情都會(huì)沖過去想搞清楚是怎么一回事，它的原理是什么�，F(xiàn)在的學(xué)生們已經(jīng)被學(xué)習(xí)捆綁，不敢有反叛，幻想，只想按部就班，這樣的話，童年的好奇心和想象力被磨損，就無法創(chuàng)造出世界上前所未有的東西，所以，想象力需要激發(fā)，需要引導(dǎo)，需要保護(hù)。我覺得喜歡看我書的小學(xué)、初中、高中的孩子們，就是因?yàn)闀�里有他們想要的生活和冒險(xiǎn)，現(xiàn)實(shí)太干癟太無奈，想象的世界中有更多的精彩。

　　Q:最近在創(chuàng)作什么？

　　A：最近在拍攝一些照片和視頻，也在創(chuàng)作新的故事新的傳說，甚至因?yàn)楹鸵恍┰娙司蹠?huì)后開始寫詩，有時(shí)遇到什么事情都能編幾句，被朋友們念出來后感覺很爽，就突然形成了習(xí)慣。所以，我說不定會(huì)寫一點(diǎn)科幻詩歌，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)科幻小說寫的人很多，科幻詩歌似乎沒人去寫。接下來除了繼續(xù)最新的少年冒險(xiǎn)俠的故事創(chuàng)作外，也許出一本順口溜詩歌集，制成歌曲，放到冒險(xiǎn)小說里，怎么好玩，怎么來，快樂生活真不賴。

　　飛翔吧，一段曾經(jīng)被遺忘的科學(xué)幻想史

　　讀罷少年科幻作家超俠的訪談，感覺自己一下子回到了以前，可以說是凡爾納作品復(fù)蘇的前夜，一個(gè)人躲在床上讀《山海經(jīng)》的樣子。書里面講述的每一個(gè)國家、每一座山、每一條河、每一個(gè)神怪奇獸都會(huì)調(diào)動(dòng)起我少年時(shí)的狂想和激情。偶爾讀到一兩段，便會(huì)將書蓋在臉上，黑暗中有時(shí)會(huì)出現(xiàn)一道光，那一定是我在做夢；有時(shí)還會(huì)在心里念念有詞，問天問地問自己，少年的小小心臟里，還兀自藏著一本屈原的《天問》，很想對(duì)世間的一切事，非要執(zhí)意地問出那么多個(gè)“為什么”來。

　　我想，很多人都曾有過類似的體驗(yàn)。很多人認(rèn)為中國自古就沒有幻想小說，其實(shí)是不確的。雖然說孔子教導(dǎo)后人說“子不語怪力亂神”，但在后來的文學(xué)作品里，不時(shí)地閃爍著一些科幻意識(shí)。即使炫才若李汝珍者，也不會(huì)忘了在他的小說《鏡花緣》里去描述他的白日夢，里面的某些橋段，會(huì)讓你想起《格列佛游記》來；或忍刻如俞萬春者，在他的小說《蕩寇志》里，“奔雷車”與后來的裝甲車頗為相似，還有個(gè)“風(fēng)火輪”，像極了今天的滑板，而書中描寫的大型潛艇“沉螺舟”則早于凡爾納的《海底兩萬里》幾十年。還有稍后的《年大將軍平西傳》，在神怪外衣的下面，講的卻是一場層層推進(jìn)的高科技戰(zhàn)爭，也超越了《封神演義》里“法寶”、《蕩寇志》里器的界限，變?yōu)橐环N“術(shù)”——也就是科學(xué)理念了。

　　1900年，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷引入，清末尤其是最后十年，正是中國人全方位體驗(yàn)現(xiàn)代性的空前年代。凡爾納等科幻作品來到中國，李伯元、吳趼人、陸士諤、徐念慈、包天笑、高陽不才子、碧荷館主人等等一大批科幻作家的涌現(xiàn)，相繼引發(fā)了晚清幻想小說翻譯和創(chuàng)作的狂潮。梁啟超最先在其創(chuàng)辦的《新小說》使用小說分類，其中一項(xiàng)即為“科學(xué)小說”，從而使得以往奢談的神怪小說最終完成了向幻想小說的轉(zhuǎn)變。我們可以看到：《新法螺先生譚》里的法螺先生靈肉分離、飛翔宇宙；《新石頭記》里的賈寶玉轉(zhuǎn)世再入紅塵、乘飛車狩獵大鵬、坐潛水艇遨游海底； 《電世界》里那位留至于著大辮子、借著電翅膀和鍟質(zhì)槍在天上隨心所欲消滅敵軍、統(tǒng)一地球、實(shí)現(xiàn)世界大同的電王，簡直比鋼鐵俠還超前了不知多少倍……看到這里，你佩服了吧！

　　還是回到1904年吧！一位名叫“荒江釣叟”的人，創(chuàng)作了中國第一部原創(chuàng)科幻的小說——《月球殖民地》，前面花了整整35回13萬字的篇幅，為殖民月球而鋪墊，卻戛然而止。那個(gè)載著許多人和許多夢的大氣球，在后來近100年的時(shí)間里，一直在大氣層里孤零零地漂浮著，直到現(xiàn)在才沉甸甸地落在包括超俠在內(nèi)的許多熱愛幻想的孩子手中。