央廣網(wǎng)上海4月11日消息（記者林馥榆）今年2月，中宣部等5部門(mén)聯(lián)合印發(fā)《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026－2028年）》，為新時(shí)代戲劇事業(yè)的繁榮發(fā)展注入強(qiáng)勁動(dòng)力。

4月10日晚，上海東方藝術(shù)中心歌劇廳的舞臺(tái)上，一聲汽笛拉響，一列承載著歲月記憶的“綠皮火車(chē)”緩緩駛?cè)胗^(guān)眾的視野。這是江蘇省演藝集團(tuán)話(huà)劇院現(xiàn)實(shí)題材新作《南來(lái)北往》的全國(guó)首演現(xiàn)場(chǎng)，也是第十六屆東方名家名劇月向現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)表達(dá)的一次縱深開(kāi)掘。

現(xiàn)實(shí)題材新作《南來(lái)北往》劇照（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪(fǎng)者供圖）

“這趟列車(chē)就像我們的人生，會(huì)經(jīng)歷不同的階段，遇見(jiàn)不同的人，不斷去學(xué)習(xí)、去成長(zhǎng)�！笔籽萸跋�，青年演員邢昭林分享了自己對(duì)角色的理解與感悟。在這部改編自高滿(mǎn)堂、李洲同名熱播劇的話(huà)劇中，邢昭林飾演年輕乘警汪新，資深演員那志東飾演老鐵路刑警馬魁。故事始于上世紀(jì)90年代末，一列新開(kāi)通的K字頭列車(chē)，將兩位性格迥異的鐵路警察從互不相讓拉到惺惺相惜，從車(chē)廂里的反扒、打拐到追捕毒販，一段橫跨十余年的師徒情誼與時(shí)代記憶徐徐鋪展。

對(duì)于導(dǎo)演袁俊平而言，這不僅僅是一次電視劇的話(huà)劇化改編�！昂玫淖髌芳词轨o止，都仿佛會(huì)說(shuō)話(huà)，那話(huà)劇更應(yīng)如此�！痹�俊平坦言，創(chuàng)作時(shí)反復(fù)翻看攝影師王福春的畫(huà)冊(cè)《火車(chē)上的中國(guó)人》，那些鮮活的、真實(shí)的普通人讓他深受震撼。他始終相信，優(yōu)秀的舞臺(tái)需要呈現(xiàn)鮮活的、具體的“人”，讓觀(guān)眾看到人物的來(lái)路與歸途。于是，話(huà)劇《南來(lái)北往》從創(chuàng)排之初就立下規(guī)矩：不照搬、不復(fù)刻。袁俊平透露，劇本刪繁就簡(jiǎn)，聚焦兩代鐵路人的情感傳承。

現(xiàn)實(shí)題材新作《南來(lái)北往》首演演員謝幕（央廣網(wǎng)記者 林馥榆 攝）

“我在鄭州長(zhǎng)大，后來(lái)去北京工作，往返的火車(chē)車(chē)程從6小時(shí)、4小時(shí)，縮短到3小時(shí)、2小時(shí)，未來(lái)或許會(huì)更快�！弊鳛橐幻�95后，邢昭林對(duì)劇中汪新的成長(zhǎng)軌跡倍感共鳴。從青澀懵懂到扛起責(zé)任，角色的蛻變與現(xiàn)實(shí)中中國(guó)鐵路的飛速發(fā)展相互映照，讓他覺(jué)得自己“不是在演戲，而是在完成一種成長(zhǎng)的回望”。而搭檔那志東，則將角色馬魁的“煙火氣”作為表演的核心。他說(shuō)：“新中國(guó)成立后的第一列火車(chē)名叫‘東方紅號(hào)’，如今我們帶著《南來(lái)北往》來(lái)到東方藝術(shù)中心，這像是一場(chǎng)跨越時(shí)空的呼應(yīng)�！痹谖枧_(tái)上，這位熒屏“硬漢”沒(méi)有選擇塑造符號(hào)化的老英雄，而是用沙啞的嗓音、微微下沉的步伐、眼神里的沉淀，讓觀(guān)眾讀懂鐵路人堅(jiān)守中的溫情。

值得一提的是，劇組的舞臺(tái)呈現(xiàn)同樣充滿(mǎn)巧思。面對(duì)將四十年鐵路變遷濃縮于一方舞臺(tái)的難題，舞美設(shè)計(jì)羅亞卓放棄了笨重死板的寫(xiě)實(shí)列車(chē)，經(jīng)過(guò)多輪圖紙修改與模型測(cè)試，最終敲定了360°旋轉(zhuǎn)列車(chē)的構(gòu)想。列車(chē)被拆解為既能整體轉(zhuǎn)動(dòng)、又能局部開(kāi)啟的分段結(jié)構(gòu)，配合光影流轉(zhuǎn)營(yíng)造時(shí)空變化，鐵路家屬小院的布景也被精簡(jiǎn)為二層窗格，以藝術(shù)留白取代實(shí)景堆砌。

江蘇省演藝集團(tuán)話(huà)劇院院長(zhǎng)常毅表示，選擇上海作為全國(guó)首演地，源于雙方深厚的合作基礎(chǔ)，更看重上海成熟規(guī)范的演藝市場(chǎng)和觀(guān)眾較高的審美鑒賞水平，“希望借此次首演，讓《南來(lái)北往》從上海出發(fā)，走向更廣闊的全國(guó)舞臺(tái)”。

自2月28日開(kāi)幕以來(lái)，第十六屆東方名家名劇月已走過(guò)一個(gè)多月。從江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院《奇雙會(huì)》《白羅衫》的典雅氣韻，到京劇名家史依弘《霸王別姬》《游園驚夢(mèng)》的經(jīng)典傳承，再到上海昆劇團(tuán)連續(xù)四晚的《臨川四夢(mèng)》，傳統(tǒng)戲曲的厚重積淀為本屆盛會(huì)奠定了堅(jiān)實(shí)底色。隨著話(huà)劇《南來(lái)北往》的加入，這一品牌盛會(huì)正將舞臺(tái)表達(dá)的維度向當(dāng)代生活持續(xù)延伸。上海東方藝術(shù)中心節(jié)目總監(jiān)洪韻表示，舉辦至第十六屆的東方名家名劇月，以傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為己任，不斷擴(kuò)展藝術(shù)形式，涵蓋戲曲、話(huà)劇、舞蹈劇場(chǎng)等，面向不同年齡與喜好的觀(guān)眾。