京劇服裝
孫穎與京繡
記者烏丹（右）與孫穎（中）
京劇劇裝戲具制作的歷史可以上溯到明代中葉，它是與當(dāng)時南戲北調(diào)中的昆曲相伴而生的。刺繡是京劇戲服制作中十分重要的環(huán)節(jié)。北京劇裝廠所傳承的劇裝戲具制作技藝就是以“京繡技藝”為特色。這個技藝最初主要運用于宮廷服飾制作，后轉(zhuǎn)為戲服所用，主要有設(shè)計、扎樣刷活、刺繡、剪裁承做四個工藝流程。在刺繡環(huán)節(jié)，則綜合運用京繡的打籽繡、捻針繡、墊繡、盤金盤銀繡等針法技藝制作戲服；剪裁承做，是繡活做好后的加工環(huán)節(jié)，是指將繡片繃片、加襯、配里等，然后經(jīng)剪裁、縫制、加裝飾等工序完成戲服制作。
孫穎參與復(fù)制的故宮繡品
除了京劇服裝，影視劇里服裝，也是孫穎的拿手技藝。2001年，由郭寶昌執(zhí)導(dǎo)，斯琴高娃、陳寶國、劉佩琦、蔣雯麗等主演的電視劇《大宅門》在中央電視臺播出，這部內(nèi)涵豐富、藝術(shù)性強的電視劇，把大宅門里的恩恩怨怨，生生死死，血淚情仇，幾度興衰，淋漓盡致地呈現(xiàn)給了觀眾。這部電視劇的所有服裝，都是由孫穎團隊設(shè)計并制作的。
電視劇《大宅門》劇照
2000年，忙完世紀(jì)之交多場大型演出服裝設(shè)計制作的孫穎生了場大病，不得不回家休養(yǎng)，休息半年后剛一上班，便接到了《大宅門》服裝的設(shè)計制作任務(wù)。電視劇服裝與京劇服裝在設(shè)計制作上有諸多不同。比如，在視覺呈現(xiàn)上，京劇表演在戲臺，和觀眾的這段距離，會讓戲裝上的圖案產(chǎn)生立體效果。而電視劇表演與鏡頭的距離，就像站在觀眾面前，這對服裝的細(xì)節(jié)要求更高。除此之外，電視劇服裝設(shè)計制作還有個特別之處——要趕得上演員拍攝的檔期。這部跨度26年的年代大戲，服裝也要配合角色的年齡變化。從確定演員、設(shè)計量身，到選料、刺繡、成衣，每個演員的每套服裝，孫穎和團隊都在精心設(shè)計和匹配。《大宅門》在無錫拍攝過程中，由于劇情的調(diào)整，急需增加演員服裝，因為時間緊急，劇組不得不在當(dāng)?shù)氐膭⊙b店趕制。但制作水平和呈現(xiàn)效果遠不及北京劇裝廠，于是孫穎和團隊特意趕到無錫與導(dǎo)演溝通，為演員量身后又返回北京，趕制服裝。耗時2個多月，500多套服裝最終制作完成，為這部中國電視劇史上的偉大作品增光填色。電視劇拍攝結(jié)束后，在《大宅門》中飾演白敬業(yè)的演員趙毅，特意買了一大箱飲料，親自扛到北京劇裝廠5樓的辦公室，感謝孫穎和師傅們，他說：“這是我穿過的最合適的服裝，真是感謝您！”
電視劇《大宅門》中趙毅飾演的白敬業(yè)
現(xiàn)在，孫穎的兩位徒弟張顏和張倩也在負(fù)責(zé)設(shè)計、監(jiān)制許多新戲劇裝，她說，京繡還是要靠年輕一輩的手藝人來接手。
孫穎參與設(shè)計制作服裝的歌劇《圖蘭朵》
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