品味書(shū)香|蔣勛：生命的哲學(xué)，都在云淡風(fēng)輕中
2020-06-13 09:30:00來(lái)源：文藝之聲
蔣勛帶著生命領(lǐng)悟談東方美學(xué)，在詩(shī)書(shū)字畫(huà)、蟲(chóng)痕鳥(niǎo)跡中找回東方至美的事物，從《詩(shī)經(jīng)》《莊子》講到文人書(shū)畫(huà)長(zhǎng)卷，從《千里江山圖》講到唐詩(shī)宋畫(huà)，無(wú)論走到北海道的鄉(xiāng)野、京都的寺院、舊金山，還是隱居池上，他心中掛念的都是王羲之的手帖、空海的書(shū)法等東方文學(xué)與藝術(shù)。他將自己的生命感悟融入這些他懷抱深情的事物，發(fā)覺(jué)云淡風(fēng)輕或許才是生命的最佳境界。
很多人了解蔣勛，都是從他的聲音開(kāi)始的。在講述《紅樓夢(mèng)》時(shí)，蔣勛將自己的書(shū)畫(huà)造詣、美學(xué)理解都融入其中，令聽(tīng)眾從全新角度聽(tīng)紅樓、品紅樓。再配上他低沉溫柔的嗓音加以闡述，絕對(duì)稱得上是一種享受。也無(wú)怪乎林青霞贊到：“他的聲音是我的半顆安眠藥，能給予內(nèi)心安定的力量。”到了《寫(xiě)給大家的西方美術(shù)史》中，蔣勛在自己的專業(yè)領(lǐng)域沒(méi)有故作高深，他把晦澀的歷史變得通俗易懂。借助“西方美術(shù)史”這一扇通向世界的窗口，蔣勛帶領(lǐng)我們眺望和瀏覽世界不同文化的“美”的觀念、材料、技法，省思人類共同的“美”的向往與創(chuàng)造。正如席慕蓉評(píng)價(jià)：“蔣勛是我們這個(gè)時(shí)代踏入藝術(shù)門檻的最佳引路人。他為我們開(kāi)啟的，不只是心中的一扇窗，更是文化與歷史長(zhǎng)河上所有的悲喜真相。”除了是著名的美學(xué)大師，蔣勛在散文領(lǐng)域的造詣也不可小覷。早在上個(gè)世紀(jì)八九十年代，他就得過(guò)不少文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。這種對(duì)美的偏愛(ài)首先體現(xiàn)在創(chuàng)作題材。蔣勛出版過(guò)“美學(xué)三書(shū)”——《寫(xiě)給大家的西方美術(shù)史》之外，還著有《美的沉思》與《吳哥之美》。蔣勛更善于從細(xì)微之處發(fā)現(xiàn)美，思考美。看到 “長(zhǎng)卷”國(guó)畫(huà)，他思考起了東方美學(xué)空間：
不同于西方在文藝復(fù)興時(shí)期奠定的西方美學(xué)的基礎(chǔ)——透視法（即找到單一視覺(jué)焦點(diǎn)，固定空間，固定時(shí)間，形成一個(gè)接近方形的畫(huà)框），東方的視覺(jué)沒(méi)有被畫(huà)框限制住，文人優(yōu)游山水，時(shí)間和視點(diǎn)是延續(xù)的。
視點(diǎn)上下移動(dòng)，形成“立軸”；視點(diǎn)左右移動(dòng)，就是“長(zhǎng)卷”。“立軸”“長(zhǎng)卷”“冊(cè)頁(yè)”“扇面”，都是東方文人創(chuàng)造的美學(xué)空間，空間并不固定，不被“框”住，而是在時(shí)間里慢慢地一段一段展開(kāi)。（節(jié)選自《云淡風(fēng)輕》）
▲ 蔣勛老師畫(huà)作《天長(zhǎng)地久》讀蔣勛，除了能了解美、感受美，最寶貴的是能收獲一種解讀美的方式，多一重發(fā)現(xiàn)美的視角。然而這些對(duì)美的感悟，其實(shí)孕育自他的個(gè)人情懷，他的價(jià)值觀。在七十歲寫(xiě)就的新作《云淡風(fēng)輕》里，蔣勛談到了他近年來(lái)所追求的人生狀態(tài)——云淡風(fēng)輕。何謂“云淡風(fēng)輕”？用蔣勛自己的話來(lái)闡述，“喜悅與哀傷過(guò)后，大概就是云淡風(fēng)輕吧。云淡風(fēng)輕好像是河口的風(fēng)景，大河就要入海，一心告別，無(wú)有掛礙�！�云淡風(fēng)輕背后是“忘”的哲學(xué)，這種忘指的是超越。2010年底，63歲的蔣勛突發(fā)急性心肌梗死。支架手術(shù)后，他在加護(hù)病房住了好幾天，接著，又因?yàn)樾呐K缺氧導(dǎo)致肌肉局部壞死。從那之后，蔣勛對(duì)美，對(duì)生活都有了不同的見(jiàn)解。再看黃公望年逾八旬創(chuàng)作的《富春山居圖》，他方領(lǐng)略“云淡風(fēng)輕”背后的深意。于是在2014年，蔣勛舍離了都市生活。他輕裝簡(jiǎn)行搬到臺(tái)東的小農(nóng)村，池上，住進(jìn)廢棄六十年的老宿舍。不看電視，減少滑手機(jī)，也不社交。每每完成一幅字畫(huà)，蔣勛常常蓋上一方“舍得”的印，仿佛在提醒自己：沒(méi)有一個(gè)東西我會(huì)永遠(yuǎn)擁有。在池上的幾年，蔣勛一直在做“放下”的功課——嗔愛(ài)都無(wú)，云淡風(fēng)輕，記憶的都要一一遺忘，一一告別。蔣勛老師的“云淡風(fēng)輕”于我們而言可能還太過(guò)遙遠(yuǎn)。也許當(dāng)生命可以前瞻，也可以回顧的時(shí)候，我們便懂得云淡風(fēng)輕的意思了吧。只是，蔣勛的文字向來(lái)是非功利性的，他從未想過(guò)以自己的觀念綁架他人。從“說(shuō)紅樓”到《寫(xiě)給大家的西方美術(shù)史》，再到這本《云淡風(fēng)輕》，他始終只是想帶領(lǐng)我們換個(gè)視角讀名著，感受美，感悟生活。如今，在云淡風(fēng)輕的狀態(tài)之下，蔣勛老師再談《紅樓夢(mèng)》、文人騷客、東方美學(xué)，甚至只是一片被誤認(rèn)的芒花，又會(huì)有什么不同呢？也許從這本新作中，你都能找到答案。
