由中國美術館主辦的“崇高的信仰——中國美術館慶祝中國共產黨成立99周年美術作品展”7月1日以線上展覽的形式舉辦。
本次美術作品展內容包括：潘鶴的雕塑《艱苦歲月》、李樺的版畫《怒吼吧，中國！》、李斛的國畫《女民警》、靳尚誼的油畫《醫(yī)生》、吳為山雕塑《使命》、龐茂琨的水彩畫《天職》等。
這次展覽不僅在中國美術館官方微信獲得廣泛點贊，在“學習強國”平臺轉發(fā)當日獲得300多萬的線上閱讀量，訪問量達384萬人次，點贊量41160個。這樣的觀展點擊量在傳統(tǒng)美術館展覽中不可想象。
在11萬余件館藏的汪洋大海中梳理、串聯(lián)起黨史的鴻篇巨制，中國美術館有其自身的優(yōu)勢，但更多的是作為國家級藝術殿堂對于弘揚主旋律美術精品的社會責任與歷史使命，飽含文化操守、文化氣質、文化擔當。事實上，此次策展源于中國美術館5年來的學術積累。
從2015年的“人民的形象——中國美術館典藏活化系列展”、2016年“慶祝中國共產黨成立95周年美術作品展覽”，到2019年“偉大歷程 壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術作品展”，再到今年以來，以線上展覽形式推出的“為抗疫而塑”“向醫(yī)務工作者致敬”“大美勞動者”等展覽，都高揚主旋律，經過精準策劃，在重要的時間節(jié)點適時推出，好評紛至沓來。如今，一旦置身網絡空間，更是萬眾矚目。
潘鶴 《艱苦歲月》 雕塑 銅 1957年 46.6cm×45.6cm×34cm 中國美術館藏
這件作品不到一米高，刻畫了一個老紅軍戰(zhàn)士吹笛子，小戰(zhàn)士依偎在一旁聽其演奏。據(jù)作者本人介紹，它是1928年海南島瓊崖縱隊的戰(zhàn)士們艱苦環(huán)境的寫照。很多人在中學課本中也曾看過它。它沒有描摹激烈的戰(zhàn)爭場景、高大英勇的戰(zhàn)士形象。而是通過革命間歇，帶有浪漫抒情的人物刻畫，表達了革命樂觀主義情緒和詩意的革命浪漫主義情懷。
吳為山 《孔繁森》 雕塑 銅 2008年 204cm×87cm×69cm 中國美術館藏
孔繁森是一位將熱血拋灑在藏區(qū)的黨的好兒女，我們的好領導。這件作品塑造了孔繁森穿著藏袍，戴著氈帽，穿著藏靴，一副藏民打扮的黨的干部形象。他風塵仆仆地行進在藏區(qū)中，部署著他有關為人民服務的勾畫。他的形象是運動中的生動具體的表達；而吳為山老師作為寫意雕塑的理論首創(chuàng)者和踐行者，他的藝術語言又是生動寫意的。這件以寫意雕塑形式來刻畫黨的干部形象就非常帶有中國特色，具有詩意情懷，昂揚積極向上、充滿正能量的宏大氣象。這也使得這些英模形象的藝術塑造具有經典性、象征性、時代性和永恒性。
相比文字記錄的歷史，圖像演繹的歷史往往更直觀、更能深入人心，因此，主旋律美術作品是更鮮活的時代印記，也是更易于傳播的歷史注解。
南京長江大橋是見證中國崛起的精神之橋、是代表“中國制造”與“大國工匠”的經典之橋、也是體現(xiàn)“雙百”方針和文化自信的藝術之橋。作為文藝樣式中紅極一時的絕對主角，從大橋的主題中誕生了無數(shù)藝術精品。
2018年，江蘇省美術館在大橋50華誕之際，曾特別策劃舉辦了一場莊嚴且不失情感共鳴的生日活動“大橋記憶——南京長江大橋主題藝術作品及史料巡展”，從繪畫的角度切入，貫穿大橋的多種圖式，挖掘大橋全方位的美。除了展現(xiàn)有關大橋符號的主題性美術創(chuàng)作，策展團隊還通過虛實結合的空間設計，在展廳還原了流行于上世紀的工人住宅、照相館以及百貨店櫥窗，在其間置入各類與大橋相關的老物件，為觀眾建立一種更為可視化的城市記憶。
展覽當年即成為國家藝術基金傳播交流推廣資助項目，又在2019年達成在武漢、重慶、揚州、南通、常州、無錫、蘇州、泰州等長江沿線城市的巡展壯舉。此后江蘇省美術館又借由展覽契機，邀請藝術家舉辦了“再畫大橋”等系列活動。
2020年新冠病毒疫情突襲，江蘇省美術館又充分利用此前積累的大量數(shù)字音視頻素材資源，利用線上推廣平臺，又一次拓展了“大橋記憶”展覽的傳播觸角，獲得積極反饋。
主題性經典典藏大家名作、時代情景復原，有生氣，接地氣，“‘大橋記憶’顯然是對主旋律美術策展的一次有益探索和嘗試。“這類展覽要避免教科書式的說教，自覺走近群眾，用生活化細節(jié)打動人，用接地氣的故事抒發(fā)情懷，力爭作品真實、好看、動情，引發(fā)與觀眾的共鳴�！�
無疑，優(yōu)秀的主旋律美術創(chuàng)作一定會籠括時代，直指人心，具有史詩般的魅力，其他藝術形式難以比及。新世紀以來，人們對“主旋律”的認識已經大為拓展和提升，它包含著更為豐富的內涵，主旋律創(chuàng)作也被賦予了諸多當代文化的審美特征。
紅色經典美術作品的無聲訴說
英雄模范形象的詩意化塑造
大橋記憶
大橋記憶
大橋記憶
