對口相聲，逗哏演員和捧哏演員之間應當紅花綠葉、相得益彰，才能達到較高的水平。

        蘇文茂先生出道之后，有十年來一直沒有固定伙伴，先后和黃鶴來、康立本、劉寶瑞等名家合作，卻由于種種原因沒能穩(wěn)定下來。

        一九五二年他和常寶華先生搭檔參加了天津市曲藝工作團，互為捧逗，相映生輝。后來常寶華參加了海政文工團，蘇文茂又和全長保合作。后來全長保和“二蘑菇”常寶霖到西北，蘇文茂又沒有了搭檔。

        直到一九五六年底，天津市曲藝團與天津電臺廣播曲藝團合并后，因為郭榮起先生身體欠佳，捧哏巨匠朱相臣空閑下來，領導就安排朱先生為蘇先生捧，進入了他們藝術生涯的一個高峰期。

        朱相臣先生是一位舞臺經(jīng)驗非常豐富捧哏名家，早年在東北巡回演出，曾和快板大師李潤杰合作。以后又拜相聲宗師張壽臣為師，為郭榮起先生捧哏。他以機敏、冷峻著稱，常常會說出一些新穎獨到、出人意料的臺詞，給人一種語不驚人誓不休的氣勢，和蘇文茂文雅、含蓄的藝術風格相映成趣。

        六十年代初，他們同心協(xié)力，對上演的傳統(tǒng)節(jié)目進行了加工整理，象《論捧逗》、《文章會》、《批三國》等等代表作，就是這一時期經(jīng)他們反復切磋，使它們煥發(fā)出新的光彩。后來，他們還排演了一些新節(jié)目，象《戲劇與科學》、《新商標》、《開會迷》和蘇文茂自己創(chuàng)作的《美名遠揚》、《得寸進尺》等等。這樣，天津市曲藝團的蘇文茂、朱相臣和馬三立、趙佩茹，郭榮起、李壽增，常寶霆、白全福一樣，在全國曲藝界也享有很高的聲譽，受到幾代觀眾的喜愛。